晋剧曲牌大全_晋剧曲牌大全mp3

晋剧曲牌

曲牌的种类按形式分为弦乐和管乐两种曲牌；按节奏又分为四股眼、夹板、二性三大类，另外，各种不同情感的剧情气氛又以各种不同情感的曲牌去配合。这就形成了内容丰富、形式多样的曲牌。目前纪录在案，并已经实际运用的弦乐曲牌近200首，管乐（唢呐、笛、萧）曲牌近100余首。尤其是近年来，为适应改革开放和社会发展，为适应不断提高的物质生活和精神生活及文艺欣赏水平后的广大人民群众的要求，戏曲工作者主动积极的在传统晋剧曲牌的基础上，大胆改革与创新，创作新编了不少适应时代要求的晋剧曲牌，在实践运用的过程中效果良好，深受演、奏人员及广大观众的欢迎和喜爱。

打金枝，骂金殿，三娘教子，算粮，大登殿，金水桥，交印，下河东，桑梓镇，蝴蝶杯，走山，小宴，空城计，斩马稷，失街亭，诸葛亮吊孝，明公断，十五贯，失荊州，四郎探母，穆桂英大战洪州，杨宗保招亲，秦英征西，调寇计，薛丁山招亲，铡美案，窦娥冤，卷席筒，抓放曹，二进宫，芦花。

晋剧曲牌有《节节高》，《小开门》，《火中莲》，《苏武牧羊》，《哭范郎》，《绣荷包》，《驻马亭》等。

《南瓜蔓》、《开门鼓》、《小开门》、《凡凡六》、等等

晋剧曲牌可分为丝弦和唢呐两种曲牌；按节奏又分为四股眼、夹板、二性三大类曲牌。由于各种不同情感的剧情气氛要用各种不同情感的曲牌去配合，这就在多年的晋剧排演实践中形成了内容丰富、形式多样的曲牌。目前有记载和经常实际运用的弦乐曲牌近二百多首，唢呐曲牌近一百余首。

丝弦曲牌

晋剧常用曲牌有二百多首，其特色有悠扬抒情的；有悲哀低沉的；有激越昂扬的；还有轻快活泼的。这些不同风格的曲牌可用在不同气氛的戏剧中。

晋剧在使用丝弦曲牌时有五个特点：

一是要紧密配合剧情，根据剧中不同场景、人物情感和角色特点去选择使用不同类型和不同风格的曲牌。

例如，剧中人在舞剑时用“鼓歌”，如是女将舞剑还多配以曲笛吹奏。丫鬟在上场洒扫庭院或端茶送酒的场面，可以选用[小开门]、[自由花]等。三花脸丑角在表演俏皮滑稽的动作时，可以选用[鬼扯腿]等。上坟、吊孝，祭祀的场面，可以选用[哭皇天]、[哭范郎]等曲牌，以衬托剧中人的悲痛心情。在演耍耍戏，小生，小旦逗趣时，可用[南瓜蔓]、[美女思情]、[东墅吟]、[东风站]等紧曲牌，在剧中人冷得缩作一团烤火时，则用[雁过南]、[北塔落]、[南塔落]、[十样锦]、[南京花]之类曲牌。

唢呐曲牌

唢呐曲牌在中路梆子器乐曲牌音乐中占有重要地位。它既能表达喜庆宴会、悲欢离合的感情，也能表现皇帝登殿、元帅出征、坐帐等庄严、盛大的场面，还能表现生活中的行动举止，如拜堂、庆寿、迎宾、吃酒、修书、观信、结尾等虚拟性表演，是晋剧中不可缺少的音乐。

唢呐曲牌的使用是根据剧情或表演的需要而定，同时也要按照剧中人物的不同身份、行当、职位、性格、性别、特定环境等使用。

如帝王登殿用[朝天子]，女王临殿用[女朝天子]。王候坐帐用[开门鼓]、[水龙吟]、[小哪吒令]等。一般元帅升帐开场而用的各种[点绛唇]，（通称，“点将”），相当于上场引子。起驾用[普天乐]、[北泣颜回]。神仙下界用[万道金光]。男起兵用[大头小尾]，女起兵用[白兰玉]、[反起兵][朝阳令]等。洗马用[对刀]、比武用[对枪]。拜堂用[天地牌子]。

还有许多顾名思义而用的有各种“令“，如[将军令]、[马童令]、[探马令]、[得胜令]。摆宴用曲，[山桃红]、[到春来]、[山坡羊]、[女山坡羊]等。祭桩用曲，如[哭皇天]、[老鼠腔]等。迎客用曲[朝凤]、[拜场]、[迎亲]等。吃酒用曲，如[千万寿]、[节节高]等。换衣用曲，如[拜古印]、[柳叶青]等。扫佛殿用[傍妆台]、[杨州傍妆台]等。上场用曲有[前皮儿]、[龙门令]、[回兰玉]、[小玉芙蓉]等。反王上场用[爬山令一节]、反将上场用[爬山令三节]，久别重逢及转场碰头用[三眼腔]。下场用[后皮儿]等。配合演员舞蹈用曲有[石榴花] 、[对舞]等。戏曲终止时用各种尾声，如[全尾声]、[半尾声]等。

另外，晋剧中还有数量不多的梅笛曲牌，多用于肃穆、雅静的场面。如打扫佛堂时吹[小开门]，夫妻二人入洞房时，吹[青天歌]等。

晋剧曲牌：《北得乐》《南得乐》《急毛猴》《三八望》《反调一句半》《黄花悲》《双飞燕》《丝罗带》《黄莺亮翅》《凡学艺》《喜相逢》《紧煞机》《吊棒槌》《东墅吟》《凡凡六》《天地牌子》

晋剧曲牌：《节节高》《小开门》《火中莲》《雁过南》《蝴蝶飞》《大鬼扯腿》《驻马亭》《西河堰》《一句半》《苏武牧羊》《和尚采花》《四片瓦》《哭范郎》《南瓜蔓》《美女思亲》《绣荷包》《纺棉花》《云中鸟》《小哪吒令》